LA NARRACIÓN ANALÓGICA Y LA NARRACIÓN DIGITAL APROXIMACIÓN INTERDISCURSIVA








La narración analógica y la narración digital:

aproximación interdiscursiva


Analog narrative and digital narrative:

an interdiscoursive approach


Francisco Chico Rico

Universidad de Alicante

[email protected]



Síntesis

Nuestro objetivo en este trabajo es dilucidar en qué sentido o sentidos el texto y la textualidad analógicos, esto es, en el medio textual-impreso, se diferencian del texto y la textualidad digitales, es decir, en el medio textual-electrónico. O, dicho de otro modo, hasta qué punto el texto y la textualidad digitales modifican las características y las posibilidades del texto y la textualidad analógicos.

Para ello partimos de la convicción de que la definición del concepto de ‘texto’ y la caracterización de la textualidad en su materialización textual-impresa o analógica son perfectamente válidas para la definición del concepto de ‘texto’ y la caracterización de la textualidad en su vertiente textual-electrónica o digital, porque el conjunto de los criterios que garantizan la textualidad —la cohesión, la coherencia, la intencionalidad, la aceptabilidad, la situacionalidad, la intertextualidad, la informatividad, la eficacia, la efectividad y la adecuación, de acuerdo con el modelo lingüístico-textual de Robert A. de Beaugrande y Wolfgang U. Dressler—, en su traslación del medio textual-impreso al medio textual-electrónico, seguirían siendo los criterios de base para la descripción y explicación de la especificidad del texto digital. Sin embargo, cuando el texto electrónico no es el resultado de la digitalización de un texto impreso, es decir, cuando se trata de un texto electrónico para cuya construcción y comunicación primaria ha sido utilizada la tecnología digital, consideramos que dicho texto, además de estar caracterizado por los diez criterios anteriormente mencionados, presenta, añadidas, una serie de características que o bien comparte con él a veces el texto impreso —aunque, ciertamente, de otro modo— o bien son absolutamente privativas de aquél. Me refiero, en este lugar, a la hipertextualidad, a la multilinealidad —o linealidad no fijada—, a la multimedialidad, a la interactividad y a la virtualidad.

A partir de esta constatación describimos y explicamos el funcionamiento de estos criterios distintivos en el contexto específico de la narración literaria tanto analógica como digital basada en la combinatoria de elementos y/o itinerarios, con el análisis interdiscursivo de Il castello dei destini incrociati (1969), de Italo Calvino, y de Gabriella Infinita (2002), de Jaime A. Rodríguez Ruiz. La primera es uno de los más claros ejemplos de narración caracterizada por el entrecruzamiento de unidades o secuencias narrativas; la segunda es un texto literario que ha pasado por los estadios de la novela tradicional, de la narración hipertextual y del hipermedia construido mediante la utilización del ordenador como canal de comunicación.

Como conclusión, podemos decir, como otras veces hemos adelantado, que la página del libro impreso impone unas restricciones o limitaciones que impiden la realización plena de las características que pertenecen sólo al dominio de la digitalidad electrónica y de las tecnologías de la información y la comunicación. Éstas, por una parte, llevan hasta sus últimas consecuencias o extremos las posibilidades de ficcionalización (inventio), de estructuración —o macroestructuración— (dispositio) y de presentación —o microestructuración— (elocutio) retóricas en general y artísticas en particular y, por otra, lo hacen en virtud de la hipertextualidad, de la multilinealidad, de la multimedialidad, de la interactividad y de la virtualidad como criterios diferenciadores de la textualidad del texto electrónico y constitutivos de la comunicación digital.


Palabras clave: Hipertextualidad, multilinealidad, multimedialidad, interactividad, virtualidad, interdiscursividad, narración analógica, narración digital.





Synthesis

Our aim in this paper is to elucidate in which sense or senses analog texts and textuality —in textual-printed form— differ from digital texts and textuality —in textual-electronic mode—. Or, in other words, to what extent digital texts and textuality modify the characteristics and possibilities of analog texts and textuality.

We start from the conviction that the definition of the concept of ‘text’ and the characterization of textuality in its textual-printed or analog forms are perfectly valid for the definition of the concept of ‘text’ and the characterization of textuality in its textual-electronic or digital way, because the set of criteria ensuring textuality —cohesion, coherence, intentionality, acceptability, situationality, intertextuality, informativity, efficiency, effectiveness and appropriateness, according to the linguistic-textual model by Robert A. de Beaugrande and Wolfgang U. Dressler—, in its translation from the textual-printed environment to the textual-electronic medium, would remain the basic criteria for the description and explanation of the specificity of digital text. However, when the electronic text is not the result of the digitalization of a printed text —that is to say, when it is an electronic text for whose construction and primary communication digital technology has been used—, we believe that this text, besides being characterized by the ten criteria listed above, adds a number of features that either the printed text sometimes shares with it —although, certainly, in a different way— or are absolutely exclusive to it. I refer here to hypertextuality, multilinearity —or unfixed linearity—, multimediality, interactivity and virtuality.

Starting with this finding, we describe and explain how these distinctive criteria operate in the specific framework of analog and digital literary narrative based on the combination of elements and / or itineraries. This will be performed through the interdiscoursive analysis of Il castello dei destini incrociati (1969), by Italo Calvino, and of Gabriella Infinita (2002), by Jaime A. Rodríguez Ruiz. The first is one of the clearest examples of fiction characterized by the interweaving of narrative units or sequences; the second is a literary text that has gone through the stages of traditional novel, hypertextual narrative and hypermedia built by means of the computer as communication channel.

In conclusion, we can say, as suggested before elsewhere, that the printed book imposes restrictions or limitations that prevent the full realization of the characteristics that belong only to the realm of the electronic digitality and of the information and communication technologies. These, on the one hand, take to its last consequences the possibilities of rhetorical and artistic fictionalization (inventio), structuration —or macrostructuration— (dispositio) and presentation —or microstructuration— (elocutio) and, on the other hand, they do it by virtue of hypertextuality, multilinearity, multimediality, interactivity and virtuality as differentiating criteria of the textuality of electronic texts as well as constitutive criteria of digital communication.


Key words: Hypertextuality, multilinearity, multimediality, interactivity, virtuality, interdiscoursivity, analog narrative, digital narrative.



Referencias bibliográficas / References


Calvino, I., Il castello dei destini incrociati. Milán: Mondadori 1994 (1969).

Rodríguez Ruiz, J. A., Gabriella Infinita. Un hipermedia narrativo (2002): http://www.javeriana.edu.co/gabriella_infinita/principal.htm (fecha del último acceso: 1 de septiembre de 2010 / accessed September 1, 2010).





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